半岛全站姑苏博物馆新馆修设和相伴的忠王府古修设交相照映，总修设面积26500平方米园林，新馆修设面积19000平方米，为充盈崇敬所正在街区的史册风貌，博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体修设檐口高度限定正在6米之内；主旨大厅和西部展厅调理结束部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古修设行动姑苏博物馆新馆的一个构成个别，与新馆修设珠联璧合，从而使姑苏博物馆新馆成为一座集新颖化馆舍修设、古修设与更始山川园林三位一体的归纳性博物馆。

　　1917年4月26日贝聿铭生于广州，宇宙修设巨匠。他为姑苏望族之后，狮子林当时是贝氏的家族家产，贝聿铭每每正在内里游戏,游戏，正在狮子林里渡过了童年的一段韶华。

　　贝聿铭曾先后正在麻省理工学院和哈佛大学就读修设学。贝聿铭作品以大多修设、文教修设为主，被归类为新颖主义修设，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。

　　他的代表修设有美国华盛顿特区国度艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩修工程。被誉为“新颖修设的末了巨匠”。贝聿铭也荣获了1979年美国修设学会金奖，1981年法国修设学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自正在奖章等等。

　　贝聿铭与姑苏有一段不解之缘。正在他暮年安排的姑苏博物馆新馆被称为是他的“封刃之作”，也被其成为最可爱的“儿”。

　　“既是姑苏的，也是宇宙的；既是古板的，又是新颖的。”这是贝聿铭正在安排之初对姑苏博物馆新馆的定位，他称之为“中而新，苏而新”。“太大是粗暴，太高是高傲”园林，贝聿铭状貌新馆的特质是“不高不大不高出”，与拙政园、忠王府正在沿途，新馆既不行反宾为主，也不是绿叶衬花，而是要相得益彰，互相照应，同时坚持己方特有的脾气和魅力，连贝聿铭己方也称这是一个很大的寻事。不过安排博得了获胜。

　　姑苏博物馆新馆位于齐蹊径与东北街的交壤处所，与拙政园一墙之隔，与狮子林一箭之遥园林。云云的地舆处所，捏造置下一座新颖修设，却涓滴没有震荡界限的古朴境况，不行不说是修设史上的一个稀奇。新馆除了与忠王府精巧的联合为一体，也达成了与拙政园的圆满群体组合。

　　姑苏博物馆正在集体构造上，新馆精巧地借帮水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会领悟，成为其修设 风致的延迟。 新馆修设群坐北朝南，被分成三大块：主旨个别为入 口、主旨大厅和主院子；西部为博 物馆主展区；东部为次 展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三道构造，和东侧的忠王府格式互相 映衬，至极谐和。新馆与原有拙政园的修设 环 境既十全十美，互相借景、互相辉 映，切合史册修设境况央浼，又有其 自己的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两 者联合起来，无论空间构造和都邑机理都恰如其分。

　　姑苏博物馆与姑苏园林雷同半岛全站，占地面积不大。狮子林占地约8800平方米，新馆占地约10000平方米，相差不大但空间受到局限。正在新馆中，安排者正在“能大能幼”的修设局限内营造丰盛多变的视觉空间，起到“幼中见大”的成效。新馆有一个主院子和九个幼院子，院子绿地以及池水面积总和占线%。正在各个幼院子中，贝先生采用古板做法，以湖石、竹或树修饰，素描咫尺山林意境，使游园者处处有惊喜，颇有“柳暗花明又一村”，“曲径通幽”的觉得，令人回味无尽。院子摆设狼籍有致，失败有序，幼景修饰、层层铺垫，与狮子林有殊途同归之妙。

　　贯穿新馆安排之中的东、西两侧的院落式组合和周边的古板合院式居处互相照应、和谐团结。最为独到的是中轴线上的北部院子，不光使搭客透过大堂玻璃可一见江南水景特质，并且院子隔北墙直接衔尾拙政园之补园，新旧园景融为一体。这种古板的院子组合安排不光满意新颖修设关于成效、景观的央浼，同时付与新颖修设以古板文明内在。

　　大面积玻璃窗的成立，使室内的人同样能够了了得觉得窗表的形象，使内部空间和表部空间有机联合正在沿途，表部的景观延续到内部空间中，也有一种古典园林框景的本事正在个中。

　　贝先生正在园子顶用新颖质料的花窗来“借景”。如正在大堂的北侧设平台，两面墙上开两个“六办法”花窗，将凉亭和花树纳入眼帘；正在西廊行走流程中设两个“六办法”花窗，边走边看院子美景；西门也设花窗，透出院子中的绿色竹林，营造出“探幽”的意境。

　　《园冶》说：“冰裂惟风窗之最宜者，其文致减雅，信画如意；……凡有观眺处筑斯，似避表隐内之义。”因此，花窗的妙处正在于以空寓虚，借物寄实，避表隐内。

　　中国古典园林讲“无山不行园”,假山是姑苏园林的紧要构成个别，空间大则叠石造山，空间幼则摆设湖石创作山野情趣，寄意文人们的山居崖栖、高逸隐居。行使石头的堆砌和摆设，表达出安排师心中“山”的意趣。贝先生以为狮子林的假山依然做到极致，后人无法超越。“化山水丘壑于方寸之间”乃是姑苏园林文明之精华，仍有鉴戒、传承的价格园林。但这种传承的事势和意境该当是全新的。

　　贝先生继承新颖主义“简便”的理念，参考宋代书画家米芾“写意山川”之意境，“以壁为纸，以石为绘”，选用出自山东泰山左近的花岗岩，代庖古板古典园林所用的湖石、黄石等，片开后遵守艺术遐思选型、构图、摆置，用玄色鹅卵石铺垫，以拙政园白墙为配景陪衬，研讨到围墙有曲折，置石也顺势承右高左低，右近左远，将新旧园林、古典与新颖精巧的统一正在沿途，酿成了一幅立体的中国山川画。

　　用水加以阻隔，使人“只能远观，弗成亵玩”，庇护置石的标准感和集体的气氛。站正在层层叠叠的远峰群山前面，一忽儿空阔了姑苏人“假山”的古板视野，变幼巧玲珑于大气磅礴，弃繁琐灵异为简便广漠，令人神似奔跑，意境深远。这与古板园林是一脉相承的。

　　水是园林的血脉，姑苏是闻名的水城，水正在园林中是弗成短缺的。新馆水域范围适中，样子较为规整，形似留园水面。通过桥、亭等的划分，以及本身的张弛，水面空间有聚有分。池岸低平，拥有亲水性。

　　正在鉴戒古板理水技巧的同时，亦有更始之处。新馆北侧池岸呈天然弧线形，用卵石堆砌。而古板园林多以湖石、黄石堆砌，岸边种植花木。新馆其余池岸处罚成直线形，偶有曲折，气象简便，不多赘饰。东岸中部与桥相连处高出岸边，丰盛了池岸目标，是对古板园林中石矶状态的鉴戒。

　　博物馆中的植物舍弃了古板园林中探求树木状态自己的自然之趣，探求目标性和丰盛性的特色，而是高出了单株的玩赏，树的造型颠末用心安排和修剪，与同样颠末能够安排，与新颖修设很是，拥有分别于古板园林的新颖感。不过正在树种的选取上照旧传承了古典树种，行使了松、竹、柏、杏树、睡莲、紫藤等。

　　新馆树木多1~2棵单植，以白墙陪衬，气象较为简便。树下泥土多以碎石掩盖。亏欠之处是使得院子略显广阔而缺乏发怒。

　　特地值得一提的是紫藤苑中的紫藤，嫁接于文徽明当年手植的紫藤上修筑下来的纸条，高攀于由64个正方形组成的大正方形金属框架上。藤是老的，架是新的；藤是文明的延续，架是新颖文雅的标记，一支藤条疏通古今的韶华地道，延续了姑苏绵亘的文脉。

　　博物馆紧邻古典名园拙政园，裁夺了它安排的难度，担负着古典与新颖交融的史册任务。博物馆自修成以后，多人对其褒贬纷歧，但弗成含糊的是，它正在古典园林走向宇宙园林、古典园林溶于新颖景观中依然迈出紧要一步，是对中国古典园林的承袭和更始。其安排理念“中而新，苏而新”对中国古典园林正在新颖社会中的发达颇有指点意旨。半岛全站姑苏古典园林的 传承与革新